segunda-feira, 13 de maio de 2024

Poetas Contemporâneos

 Aqui ficam alguns dos poemas escolhidos pelos alunos para os seus trabalhos de análise e apresentação oral. 

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Viagem

 

Aparelhei o barco da ilusão

E reforcei a fé de marinheiro.

Era longe o meu sonho, e traiçoeiro
O mar…
(Só nos é concedida
Esta vida
Que temos;
E é nela que é preciso
Procurar
O velho paraíso
Que perdemos).
 

Prestes, larguei a vela
E disse adeus ao cais, à paz tolhida.
Desmedida,
A revolta imensidão
Transforma dia a dia a embarcação
Numa errante e alada sepultura…
Mas corto as ondas sem desanimar.
Em qualquer aventura,
O que importa é partir, não é chegar.

 

Miguel Torga


Súplica

Agora que o silêncio é um mar sem ondas,
E que nele posso navegar sem rumo,
Não respondas
Às urgentes perguntas
Que te fiz.
Deixa-me ser feliz
Assim,
Já tão longe de ti como de mim.

Perde-se a vida a desejá-la tanto.
Só soubemos sofrer, enquanto
O nosso amor
Durou.
Mas o tempo passou,
Há calmaria...
Não perturbes a paz que me foi dada.
Ouvir de novo a tua voz seria
Matar a sede com água salgada.

Miguel Torga

Sísifo


Miguel Torga

Pintura de Francisco Goya, «O 3 de maio de 1808»


CARTA A MEUS FILHOS SOBRE OS FUZILAMENTOS DE GOYA

Não sei, meus filhos, que mundo será o vosso.
É possível, porque tudo é possível, que ele seja
aquele que eu desejo para vós. Um simples mundo,
onde tudo tenha apenas a dificuldade que advém
de nada haver que não seja simples e natural.
Um mundo em que tudo seja permitido,
conforme o vosso gosto, o vosso anseio, o vosso prazer,
o vosso respeito pelos outros, o respeito dos outros por vós.
E é possível que não seja isto, nem seja sequer isto
o que vos interesse para viver. Tudo é possível,
ainda quando lutemos, como devemos lutar,
por quanto nos pareça a liberdade e a justiça,
ou mais que qualquer delas uma fiel
dedicação à honra de estar vivo.
Um dia sabereis que mais que a humanidade
não tem conta o número dos que pensaram assim,
amaram o seu semelhante no que ele tinha de único,
de insólito, de livre, de diferente,
e foram sacrificados, torturados, espancados,
e entregues hipocritamente â secular justiça,
para que os liquidasse «com suma piedade e sem efusão de sangue.»
Por serem fiéis a um deus, a um pensamento,
a uma pátria, uma esperança, ou muito apenas
à fome irrespondível que lhes roía as entranhas,
foram estripados, esfolados, queimados, gaseados,
e os seus corpos amontoados tão anonimamente quanto haviam vivido,
ou suas cinzas dispersas para que delas não restasse memória.
Às vezes, por serem de uma raça, outras
por serem de urna classe, expiaram todos
os erros que não tinham cometido ou não tinham consciência
de haver cometido. Mas também aconteceu
e acontece que não foram mortos.
Houve sempre infinitas maneiras de prevalecer,
aniquilando mansamente, delicadamente,
por ínvios caminhos quais se diz que são ínvios os de Deus.
Estes fuzilamentos, este heroísmo, este horror,
foi uma coisa, entre mil, acontecida em Espanha
há mais de um século e que por violenta e injusta
ofendeu o coração de um pintor chamado Goya,
que tinha um coração muito grande, cheio de fúria
e de amor. Mas isto nada é, meus filhos.
Apenas um episódio, um episódio breve,
nesta cadela de que sois um elo (ou não sereis)
de ferro e de suor e sangue e algum sémen
a caminho do mundo que vos sonho.
Acreditai que nenhum mundo, que nada nem ninguém
vale mais que uma vida ou a alegria de té-1a.
É isto o que mais importa - essa alegria.
Acreditai que a dignidade em que hão-de falar-vos tanto
não é senão essa alegria que vem
de estar-se vivo e sabendo que nenhuma vez alguém
está menos vivo ou sofre ou morre
para que um só de vós resista um pouco mais
à morte que é de todos e virá.
Que tudo isto sabereis serenamente,
sem culpas a ninguém, sem terror, sem ambição,
e sobretudo sem desapego ou indiferença,
ardentemente espero. Tanto sangue,
tanta dor, tanta angústia, um dia
- mesmo que o tédio de um mundo feliz vos persiga -
não hão-de ser em vão. Confesso que
multas vezes, pensando no horror de tantos séculos
de opressão e crueldade, hesito por momentos
e uma amargura me submerge inconsolável.
Serão ou não em vão? Mas, mesmo que o não sejam,
quem ressuscita esses milhões, quem restitui
não só a vida, mas tudo o que lhes foi tirado?
Nenhum Juízo Final, meus filhos, pode dar-lhes
aquele instante que não viveram, aquele objecto
que não fruíram, aquele gesto
de amor, que fariam «amanhã».
E. por isso, o mesmo mundo que criemos
nos cumpre tê-lo com cuidado, como coisa
que não é nossa, que nos é cedida
para a guardarmos respeitosamente
em memória do sangue que nos corre nas veias,
da nossa carne que foi outra, do amor que
outros não amaram porque lho roubaram.

Jorge de Sena

A Portugal


Apesar de a obra ter sido publicada postumamente, em 1979, o poema “A Portugal” tem como data da sua elaboração o ano de 1961

JORGE DE SENA _ "Criador de uma obra maior na poesia portuguesa, escreveu também sobre Camões e Pessoa e manteve uma longa zanga com Portugal dirigindo poemas violentos e sarcásticos "a um certo reino da estupidez". Auto-exilado por força da ditadura, Jorge de Sena nunca quis regressar à "ditosa pátria" do seu descontentamento. Traçamos aqui algumas linhas distintivas da poética do autor de Sinais de Fogo, para muitos o melhor romance do século XX português." (Ensina RTP)


Portugal

Ó Portugal, se fosses só três sílabas,
linda vista para o mar,
Minho verde, Algarve de cal,
jerico rapando o espinhaço da terra,
surdo e miudinho,
moinho a braços com um vento
testarudo, mas embolado e, afinal, amigo,
se fosses só o sal, o sol, o sul,
o ladino pardal,
o manso boi coloquial,
a rechinante sardinha,
a desancada varina,
o plumitivo ladrilhado de lindos adjetivos,
a muda queixa amendoada
duns olhos pestanítidos,
se fosses só a cegarrega do estio, dos estilos,
o ferrugento cão asmático das praias,
o grilo engaiolado, a grila no lábio,
o calendário na parede, o emblema na lapela,
ó Portugal, se fosses só três sílabas
de plástico, que era mais barato!

*

Doceiras de Amarante, barristas de Barcelos,
rendeiras de Viana, toureiros da Golegã,
não há “papo-de-anjo” que seja o meu derriço,
galo que cante a cores na minha prateleira,
alvura arrendada para o meu devaneio,
bandarilha que possa enfeitar-me o cachaço.

Portugal: questão que eu tenho comigo mesmo,
golpe até ao osso, fome sem entretém,
perdigueiro marrado e sem narizes, sem perdizes,
rocim engraxado,
feira cabisbaixa,
meu remorso,
meu remorso de todos nós . . .

Alexandre O'Neill

Amigo

Mal nos conhecemos
Inauguramos a palavra amigo!

Amigo é um sorriso
De boca em boca,
Um olhar bem limpo

Uma casa, mesmo modesta, que se oferece.
Um coração pronto a pulsar
Na nossa mão!

Amigo (recordam-se, vocês aí,
Escrupulosos detritos?)
Amigo é o contrário de inimigo!

Amigo é o erro corrigido,
Não o erro perseguido, explorado.
É a verdade partilhada, praticada.

Amigo é a solidão derrotada!

Amigo é uma grande tarefa,
Um trabalho sem fim,
Um espaço útil, um tempo fértil,
Amigo vai ser, é já uma grande festa!

Alexandre O'Neill


ALEXANDRE O´NEILL (1924-1996) gostava de fixar o olhar no quotidiano, à procura dos seus "pequenos absurdos". Nos seus versos temos ironia, malícia, provocação, mas também ternura e pudor, num jogo de palavras que o faz irrepetível. (in Ensina RTP).  
Autodidacta, O’Neill foi um dos fundadores do Grupo Surrealista de Lisboa. È marcante na sua obra a atenção dispensada "à sociedade portuguesa de que vai traçar como que a radiografia, surpreendendo-a na sua mediocridade, nos seus ridículos, nos seus pequenos vícios provincianos" (in https://www.infopedia.pt/artigos/$alexandre-o'neill)


Poema à Mãe

No mais fundo de ti,
eu sei que traí, mãe

Tudo porque já não sou
o retrato adormecido
no fundo dos teus olhos.

Tudo porque tu ignoras
que há leitos onde o frio não se demora
e noites rumorosas de águas matinais.

Por isso, às vezes, as palavras que te digo
são duras, mãe,
e o nosso amor é infeliz.

Tudo porque perdi as rosas brancas
que apertava junto ao coração
no retrato da moldura.

Se soubesses como ainda amo as rosas,
talvez não enchesses as horas de pesadelos.

Mas tu esqueceste muita coisa;
esqueceste que as minhas pernas cresceram,
que todo o meu corpo cresceu,
e até o meu coração
ficou enorme, mãe!

Olha — queres ouvir-me? —

às vezes ainda sou o menino
que adormeceu nos teus olhos;

ainda aperto contra o coração
rosas tão brancas
como as que tens na moldura;

ainda oiço a tua voz:
Era uma vez uma princesa
no meio de um laranjal…

Mas — tu sabes — a noite é enorme,
e todo o meu corpo cresceu.
Eu saí da moldura,
dei às aves os meus olhos a beber,

Não me esqueci de nada, mãe.
Guardo a tua voz dentro de mim.
E deixo-te as rosas.

Boa noite. Eu vou com as aves.

Eugénio de Andrade, in “Os Amantes Sem Dinheiro 



terça-feira, 30 de abril de 2024

Atos de fala - o que dizemos? com que intenção?



As palavras e as intenções que elas transportam

Ato de fala assertivo

Os atos de fala assertivos comprometem o locutor, em maior ou menor grau, relativamente ao valor de verdade ou de falsidade dos enunciados.

Admito que o jogo correu mal.

Negou que tivesse copiado pelo colega.

Acho possível entregar o trabalho amanhã.

Encontrei-o a jantar no restaurante.

Tiveste nota negativa no teste.

Estes atos linguísticos realizam-se com base em:

.verbos assertivos: admitir, acreditar, afirmar, concordar, confessar, descrever, discordar, informar, negar, responder...

.expressões verbais: considerar certo, achar possível, achar necessário, colocar uma hipótese...

.frases simples com conteúdo equivalente às que contêm os verbos ou expressões verbais mencionadas.


Ato de fala compromissivo

0 ato de fala compromissivo expressa a intenção assumida do locutor vir a praticar uma acão futura. Há uma obrigação sob a forma de promessa (se positiva), ou de ameaça (se negativa) que envolve o(s) interlocutor(es).

Prometo que vou estudar mais.

Juro que estou a dizer a verdade.

Exijo um bom comportamento.

Encontro-te à saída.

Estarei à hora marcada.

Até sábado. à mesma hora.

Os atos de fala compromissivos podem construir-se com base em

1)verbos compromissivos: comprometer, jurar, prometer, tencionar...

2)frases simples com utilização do futuro ou presente do indicativo;

3)expressões elípticas.



Ato de fala expressivo


Os atos de fala expressivos exprimem estados psicológicos do locutor relativamente ao interlocutor e a um estado de coisas especificado.

Agradeço a ajuda.

Lamento o incômodo.

Desculpa o atraso.

Adoro marisco.

Odeio a falta de sinceridade.

Acho mal que chegues atrasado.

Muito obrigado, por teres ligado.

Parabéns!

Bom dia!

Que paisagem fabulosa!










Os atos de fala expressivos podem construir-se com base em:

1)verbos ilocutórios expressivos: adorar, agradecer, congratular-se, deplorar , gostar, lamentar, odiar...

2)expressões verbais com advérbios que criam universos de referência: achar bem, achar mal...

3)expressões exclamativas, frases ou não, com adjectivos valorativos, advérbios e verbos experenciais, expressivos ou afectivos.


Ato de fala declarativo / DECLARAÇÃO


Os atos de fala declarativos criam um estado de coisas novo (criam/alteram a própria realidade} pela realização simples de uma declaração.

Declaro o réu inocente.

Declaro-vos marido e mulher.

Nomeio-o meu representante legal.

Baptizo-te com o nome de ...

A aula terminou.

Estas declarações alteram a situação, pois são expressões verbais da realidade que elas próprias criam: alguém fica inocente, casado, baptizado, etc..

Para que a declaração seja bem sucedida, é necessário que o enunciado seja proferido por um representante de uma instituição extra-linguística, como o tribunal (o juiz}, a igreja (0 padre perante os noivos}, o estado (o Conservador do Registo Civil perante os noivos}...

Os atos ilocutórios declarativos podem construir-se com base em

1)verbos declarativos: declarar, nomear...

2)frases declarativas.


Ato de fala diretivo

Os atos de fala diretivos demonstram a intenção do locutor em incentivar o interlocutor a fazer ou a dizer alguma coisa. Manifestam a vontade ou o desejo do locutor em levar o interlocutor a realizar uma ação futura.

Anda cá.

Passe-me a pasta, por favor.

Preciso que consultes os textos de apoio.

Queres fazer o trabalho individualmente?

Diz-me as horas./Que horas são?

Fecha a janela!/Não te importas de fechar a janela?


Os atos de fala diretivos diretos na expressão da ordem, pedido, sugestão ou conselho podem basear-se em

1)frases imperativas ou equivalentes (com o verbo no imperativo, no indicativo ou no conjuntivo);

2)verbos diretivos: aconselhar, avisar, convidar, esperar, exigir, implorar, lembrar, mandar, obrigar, ordenar, pedir, proibir, querer, requerer, suplicar...

3)frases simples interrogativas (pedidos de informação) -as perguntas visam obter do interlocutor a execução de um acto de fala;

4)frases complexas com verbos de inquirição como perguntar, interrogar, inquirir, investigar (pedidos de informação).

As frases com os verbos pedir ou ordenar pressupõem que o locutor assume uma posição de autoridade em relação ao interlocutor.

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                                                                                                                                                                                                Imagem do filme E.T. (1982), de Steven Spielberg


                  Às vezes um gesto vale mil palavras!


(Atenção: as páginas dos exercícios foram consultadas em 21 de janeiro 2013.
O exercício  publicado na pág. do Min. Educação ainda mantém a ortografia
anterior)




A imagem dos robots pertence a WALL·E -  filme de animação americano de 2008 dirigido por Andrew Stanton ( Pixar Animation Studios)

Revisões: Síntese

  • Para quem teve dificuldades com o Grupo I - C (alunos a quem calhou a SÍNTESE)

A Síntese ou Resumo Crítico aproxima-se do resumo e as suas regras (de preparação e de redação) são semelhantes, mas tem aspetos específicos:
  • É redigida na 3ª pessoa, com indicação do nome do(s) autor(es);
  • Permite que se destaquem as intenções do autor.
  • Embora mantenha a neutralidade e o rigor na reconstituição das ideias do texto original, confere maior liberdade que o resumo na ordem e na organização das ideias.
  • Não inclui opiniões próprias de quem faz a síntese.
  • Regista apenas  o estritamente necessário para a compreensão de um texto. 
  • Não deve ter  passagens copiadas do texto/documento original.
  • É menos impessoal que o resumo, pois  é redigida com indicação do nome do(s) autor(es), e permite que se destaquem as suas intenções.
  • É muito útil, por exemplo, para contrair informação de dois ou três textos sobre um mesmo tema ou comparar vários textos entre si, dando-se maior relevo à comparação dos textos do que à reconstituição exaustiva das ideias de cada um dos textos-base.
  • Como no resumo, para fazer uma síntese é necessário:
  • Ler atentamente e compreender o texto original;
  • Sublinhar/anotar as ideias principais do texto;
  • Identificar as partes que o constituem;
  • Determinar as relações entre as diferentes ideias (explicação, causa, consequência, comparação…), e anotar, sinteticamente/por tópicos, a informação principal de cada parágrafo.
  • Selecionar as ideias ou factos essenciais do texto original que farão parte da síntese;
  • Suprimir palavras ou frases que refiram aspetos secundários:    
    • comentários, 
    • citações, 
    • exemplos não essenciais à compreensão do todo, 
    • expressões e frases redundantes;
  • Substituir partes do texto original por frases que tornem mais económica a expressão, por ex., reduzindo as orações subordinadas;
  • Respeitar o número de palavras proposto ou reduzir para cerca de ¼ a 1/5  do texto original.
  •  Conter: um parágrafo introdutório, que identifique o assunto que será abordado; o desenvolvimento, mostrando os pontos mais relevantes do texto, e a conclusão, que fechará o pensamento.
 



Imagem - a personagem de Mafalda, a menina com espírito crítico, criada pelo artista argentino Quino, ontem falecido.